Système sculptural modulaire composé d’éléments emboîtables reliés par des fentes. D’abord présentée comme un tas de pièces, l’œuvre est collectivement transformée par les visiteurs, au fil des expositions, en formes abstraites temporaires. Leur construction exige souvent une interaction sociale profonde, une collaboration réelle et un effort physique étonnamment actif.

Installation interactive qui interroge la curiosité comme force capable de court-circuiter les peurs acquises, le conditionnement idéologique et même l’instinct de conservation. Les visiteurs sont invités à glisser les doigts dans une véritable prise électrique. Leurs doigts ferment le circuit ; la prise produit des étincelles, de la fumée et le son d’un court-circuit. Même si elle n’électrocute en réalité personne, les visiteurs retirent inévitablement leurs doigts par réflexe. Un compteur public placé au-dessus enregistre le nombre croissant d’utilisateurs.

Ensemble d’éléments sculpturaux portables permettant aux participants de l’expérience de réassembler continuellement la composition de leur propre corps.

Installation participative qui explore la transformation de l’agression par le jeu. Les visiteurs enregistrent un message, un cri, une chanson ou une déclaration à travers une console dédiée, puis interagissent physiquement avec un sac de frappe qui, à chaque oscillation, fragmente, déforme et rejoue l’enregistrement, convertissant la confrontation en absurdité, rire et danse. L’œuvre est née après de multiples tentatives de vandales moscovites de détruire ou d’endommager nos autres installations, ce qui nous a conduits à imaginer une œuvre impossible à détruire par l’agression, mais seulement à améliorer par elle.

Sculpture gonflable à grande échelle combinant des références visuelles au design de jouets soviétiques et aux objets de jeu populaires prérévolutionnaires. L’œuvre juxtapose deux imaginaires culturels de l’enfance et crée une figure hybride suspendue entre des époques historiques. Réalisée en collaboration avec Maxim Svitchev Yo-mo-yo.

Installation interactive explorant la relation entre présence individuelle, rassemblement collectif et mécanismes de contrôle social. L’installation réagissait au nombre de visiteurs à proximité : un spectateur seul ne déclenchait qu’une faible lueur et un bruit ambiant, tandis que la présence de deux personnes ou plus activait des lumières clignotantes, des sirènes de police et des ordres enregistrés de dispersion, en référence aux restrictions de l’espace public et aux mesures de contrôle des foules introduites lors des manifestations liées à Alexeï Navalny.

Installation interactive multisonore et lumineuse pensée comme un jeu social. Un écran tactile intégré, composé d’une série de boutons abstraits, permettait aux visiteurs de choisir les configurations sonores et lumineuses de l’objet.

Sculpture participative temporaire créée pour les célébrations de Maslenitsa. Les visiteurs assemblaient des compositions sculpturales changeantes à partir de modules en carton avant que l’œuvre ne soit finalement brûlée comme interprétation contemporaine d’une effigie rituelle saisonnière.

Version festivalière du projet original POKE–N–CLICK, réalisée à l’échelle urbaine. Les visiteurs sont invités à devenir co-auteurs de l’œuvre et, en interagissant avec la boîte à rythmes intégrée, à contrôler les motifs lumineux de la sculpture et à transformer son son.

Monument temporaire dédié au programme de rénovation urbaine à grande échelle de Moscou. Entièrement assemblée à partir de matériaux prélevés sur des chantiers de rénovation, l’œuvre transforme les gravats de chantier en parodie de fête publique de Nouvel An — interrogeant la corruption, les dépenses publiques et l’esthétique du chantier perpétuel.

Installation gonflable réactive composée de multiples formes tentaculaires qui répondaient à la présence et au mouvement des visiteurs à l’intérieur de la structure. À mesure que les gens pénétraient dans le tunnel, les éléments individuels se gonflaient et se dressaient autour d’eux. L’objet invitait les visiteurs à se laisser tomber en arrière et à s’enfoncer dans ces tentacules d’air mouvants.